THE Sirenă— cel din 1989 — se deschide cu viață și muzică: pescăruși care croncănesc, delfini jucăuși, un maiestuos Alan Menken fanfară care pregătește scena pentru un basm feeric. 36 de ani mai târziu, director Rob Marshall în schimb, ea alege să înceapă remake-ul din 2023 al clasicului Disney, cu valuri ondulatoare și o epigrafă sumbră direct din basmul original al lui Hans Christian Anderson. „O sirenă nu are lacrimi”, se spune, „și, prin urmare, suferă mult mai mult”.
Cu o astfel de pornire, te-ai aștepta ca interpretarea lui Marshall să se abată nebunește de la materialul său sursă, să fie o interpretare subversivă, dar prietenoasă cu familia. Normanul, poate, mai mult Roald Dahl (sau cel puțin Tim burton) de Walt Disney. Sunt devastat să raportez că nu este cazul. În schimb noul Sirenă este foarte asemănător cu noua Frumoasa si Bestiaiar noul Aladinși mai presus de toate noul leu rege: un amestec tulburător de copie carbon și material adăugat de prisos, prezentat în „acțiune live” care arată și se simte (și este) artificial ca Lightning McQueen. E distractiv timp de o oră și jumătate, până când realizezi că au mai rămas 40 de minute de film.
Inima filmului, cel puțin, este la locul potrivit. El a reinventat cele șapte fiice ale regelui Triton (un stilf Javier Bardem) ca membri ai Națiunilor Unite oceanice care urăsc modul în care oamenii își aruncă întotdeauna gunoiul în mare. Insula natală a prințului Eric (Jonah Hauer-Rege) este redat ca un regat vibrant al Caraibelor. Și este, de asemenea, lansat Halle Bailey în rolul principal, decizie care a inspirat imediat un strigăt rasist și reacționar din cele mai proaste colțuri ale internetului.
Bailey nu merită vitriolul, nu doar pentru că nimeni nu l-ar face, ci și pentru că este o Ariel naturală: deschisă, expresivă, cu ochii mari care o fac să pară de altă lume chiar și atunci când se uită peste uscat. Văzând-o în rol, înțelegi de ce Marshall și echipa lui au fost mutați să-i dea lui Ariel câteva melodii noi (scrise de Menken și veteranul Disney Lin Manuel Miranda); este păcat să treci atât de mult fără să auzi vocea frumoasă a lui Bailey.
La fel ca multe dintre modificările remake-ului, totuși, acele melodii par menite să rezolve probleme care nu au existat niciodată cu adevărat. Contează că Ariel nu vorbește pentru jumătate din film, după ce a făcut o înțelegere cu diabolica Ursula (Melissa McCarthy)? Nu dacă toată povestea este terminată și curățată de praf în 83 de minute. Cineva în 1989 a fost cu adevărat distras întrebându-se de ce Ariel nu i-a scris lui Eric o scrisoare în care îi explică întreaga ei situație? Noul film încearcă din răsputeri să evite această „gaură a complotului” nu-l face pe Ariel să o semneze pe Ursula cu un contract și adăugând un parametru prostesc în plus vrajei Ursulei. Cui îi pasă de povestea de fundal a lui Eric sau de familia lui? Noul Sirenăaparent, ceea ce îi dă pe amândouă (mama lui, regina, este interpretată de cel mereu mare Numele Dumezweni), plus un solo capricios pe o plajă bătută de vânt, precum „Agony”, din adaptarea lui Marshall din 2014 la Disney. În păduredar a jucat drept.
Chiar și Ursula a fost ameliorată într-o oarecare măsură, cu un plus de motivație (acum este sora resentintă a lui Triton, mai degrabă decât o nemulțumire întinsă aleatorie) și dezbrăcată de cea mai diabolică versuri scrise de Howard Ashman pentru „Poor Unfortunate Souls”. Se presupune că versurile au fost tăiate pentru că sunt prea sexiste. (Nu contează că Ursula o „manipulează în mod clar pe Ariel să renunțe la vocea ei” când insistă că bărbații umani urăsc o femeie vorbăreț, așa cum a subliniat Menken. VF în martie.) Din fericire, acele mici ajustări nu rănesc personajul: performanța inteligentă și amorală a lui McCarthy este de departe cea mai bună parte a filmului. Ori de câte ori este pe ecran, filmul arată în sfârșit, ei bine, animat.
Nu același lucru se poate spune și despre restul secvențelor subacvatice ale lui Marshall, care sunt precise din punct de vedere tehnic, dar vapide din punct de vedere emoțional. Originalul „Under the Sea” a fost un spectacol orbitor care a dus filmele desenate manual la noi culmi; remake-ul este mai lung și mai puțin bântuitor, în ciuda creaturilor marine cinetice ale căror mișcări au fost aparent coregrafiate cu asistența Fundației de dans Alvin Ailey. Să-l numești screensaver-esque ar fi o săpătură împotriva unora dintre cele mai bune screensavere. Este o ușurare când Ariel confundă peștera ei cu plaja lui Eric; filmul își găsește picioarele doar când o face eroina, după o oră de pregătire.
Sursa: www.vanityfair.com
