Hainele în sine au fost cea mai mică dintre probleme. Au fost un tur prin Tom Fordismele preferate ale domnului Ford: rochia zeiță din jerseu alb; costumul leopard cu paiete; LBD din dantelă și catifea; fumul; produsele de patiserie de cristal. Au existat franjuri și piele de șarpe și armuri ocazionale – amestecul puternic de sex, putere și conștiință de sine care a apărut din antecedentele lui Halston și Saint Laurent și i-a definit estetica.
E în regulă, deoarece hainele în sine (cel puțin cele pentru femei) mi s-au părut adesea cea mai mică dintre griji când era vorba de Tom Ford-the-brand. Erau mai degrabă ca un epilog din anii săi Gucci-YSL, trecând prin unele dintre cele mai mari hituri ale sale, lovindu-le cu o doză de Botox pentru a netezi ridurile și apoi strângându-le cu strălucire și athleisure – și athleisure strălucitor – pentru a le face relevante pentru o lume de rețele sociale, pandemie. TF-the-brand a fost alimentat mai mult de frumusețe și parfum decât de modă (de aceea a cumpărat-o Lauder, spre deosebire de, să zicem, Kering) și puterea capacității domnului Ford de a vinde promisiunea vaporoasă conținută în .
Pe vremuri, când domnul Ford a început Actul II al modei sale post-Gucci, și-a susținut spectacolul de debut TF la primul său magazin din Madison Avenue și a interzis smartphone-urile și toți fotografii, cu excepția lui Terry Richardson. (Acesta a fost 2010; domnul Richardson nu fusese încă anulat.) Doar 100 de persoane au fost invitate și au fost striviți în scaune de bal aurii.
Modelele – toate femeile care l-au inspirat pe domnul Ford, precum Rita Wilson, Beyoncé și Gigi Hadid – au fost atât de apropiate încât rochiile lor practic au periat genunchii tuturor. Ideea este, a spus domnul Ford la acea vreme, să o facem personală. „Nu înțeleg nevoia tuturor de a vedea totul online a doua zi după un spectacol”, a spus ea pentru Vogue. Se întorsese să ofere altceva.
Privind-o acum, se pare că domnul Ford era Don Quijote, înclinându-se împotriva acelor mori de vânt. Acesta este mesajul pe care par să-l transmită videoclipurile finale, totuși: un cri de coeur despre lumea modei în schimbare și statutul femeii, cu designerul stând deoparte, urmărind o scenă care se desfășoară într-o cușcă creată de propria sa, fără a mai fi interesat. luptă. Femeile din spatele paharului nu par fericite; par reprimați, confuzi și supărați.
Karen Elson cântă o arie; Amber Valletta este în lacrimi. Recviem-ul nu pare pentru domnul Ford, ci pentru sfârșitul lumii așa cum l-a cunoscut el. Sau am visat-o. El lasă să se estompeze nu în apus, ci în întuneric.
Sursa: www.nytimes.com
