scriitor-regizor britanic Jonathan Glasser începe noul său film, Zona de interescu un gol urlator. Nu LeviColoana sonoră plângătoare și plângătoare este redată pe un ecran negru mult mai mult decât este confortabil. Se pare că coborâm undeva, cel mai probabil iad.
În multe feluri, suntem. Filmul, care este destul de vag bazat pe romanul lui Martin Amis și care a avut premiera aici la Festivalul de Film de la Cannes vineri, are loc la Auschwitz. Sau chiar afară, la casa celui mai longeviv comandant al lagărului, Rudolf Höss, și în mediul rural din jur. Întunericul de la deschiderea filmului dă loc brusc luminozității și culorii: un picnic în familie lângă un râu leneș. Apoi călătorim la casă, unde soția lui Höss, Hedwig, un grădinar pasionat, a supravegheat plantarea unei varietăți încântătoare de flori și produse. Soții Hösse și cei cinci copii fericiți ai lor trăiesc visul Reich-ului, extinzându-se spre est în Polonia și bucurându-se de abundența bucolica.
Rudolf supraveghează și exterminarea a milioane de evrei, chiar dincolo de zidurile grădinii. Filmul se aventurează în teren doar pentru o scurtă interpretare. În caz contrar, ni se oferă doar indicii de groază: lătrat de câini de pază, împușcături ocazionale, vuietul unui șemineu care se vede în depărtare, eructație de foc, fum și cenușă în timp ce cadavrele prizonierilor uciși sunt arse. În prim plan, lucrurile sunt însorite și domestice, câinele familiei urmărind cu bucurie soții Hösses în timp ce ei sărbătoresc ziua de naștere a lui Rudolf, găzduind mama lui Hedwig pentru o vizită în mare parte plăcută, zbătându-se cu o altă familie nazistă în piscină. Cenușa este dusă de muncitorii închisorii în timp ce servitoarele poloneze se grăbesc prin casă cu o rigiditate înspăimântătoare.
Glazer se confruntă, desigur, cu observația lui Hannah Arendt despre banalitatea răului, un termen inventat în raportul ei despre procesul înaltului nazist Adolf Eichmann. Ideea lui Arendt a fost explorată în artă de multe ori de-a lungul anilor, dar manifestarea înfricoșătoare a lui Glazer este poate deosebit de izbitoare. Regizorul, al cărui ultimul film a fost în 2013 Pe sub piele, este mult iubit pentru îndrăzneala sa formală. În Zona de interes, oferă cu adevărat pe acest front. Glazer transformă ocazional ecranul alb-negru în timp ce o altă compoziție a lui Levi măcina și țipă; filmează câteva scene în viziune de noapte alb-negru înfricoșătoare; și, într-o secvență uluitoare, mărește în viitor pentru a arăta un cu totul alt tip de banalitate.
Dar poate cea mai nervoasă alegere a lui este să joace o mare parte din film direct, filmat cu calm și plin de grijile mărunte ale unei vieți de acasă împlinite. S-ar putea argumenta, presupun, că Glazer își face în curând punctul de vedere și apoi continuă să cânte aceeași notă. În opinia mea, totuși, există ceva esențial în scufundarea lungă; a fi cufundat atât de adânc în viața de zi cu zi a unui ucigaș în masă și a familiei sale măgulitoare, trebuie să ne reamintim, destul de esențial, că nu toți actorii din Soluția finală au fost nebuni la fel de delirant ca Führerul lor. Există sănătate mentală aici, cel puțin impresia exterioară a acesteia, care pare mult mai zguduitoare decât ar putea avea o ticăloșie mai articulată și mai performativă.
Rudolf este jucat de Christian Fridel ca un soț și un tată iubitor, poate puțin dependent de muncă, dar în cele din urmă devotat celor dragi. Sandra HullerHedwig este partenerul cel mai puternic și mai deschis, dar de fapt numai atunci când vine vorba de preocupări personale, cum ar fi o vacanță în Italia sau mutarea iminentă a lui Rudolf de la Auschwitz. De fapt, vedem doar scurte viziuni ale cruzimii din interiorul lor: Hedwig amenințând cu bucurie o servitoare, Rudolf făcând o glumă despre camerele de gazare.
Indiferența lor îngrozitoare este evidentă peste tot, care ar putea fi unde Zona de interes își găsește relevanța. Cât de ușor pare să fi fost pentru acești oameni „normali” să urmeze până la capăt retorica sanctimonioasă și violentă, să accepte și să favorizeze întâmplările de cealaltă parte a zidului ca pur și simplu făurirea unei națiuni mai bune, mai productive, mai pure. . Glazer nu este unul care să se încurce cu alegorii politice ieftine, dar relevanța filmului său este clară. Pe măsură ce impulsurile fasciste sunt din ce în ce mai răsfățate și susținute în întreaga lume și ignorate de cei care li se opun nominal, cât de departe sunt mulți dintre contemporanii noștri de grădina Hösse?
Această îngrijorare este adesea respinsă ca fiind o condamnare hiperbolică sau o tendință tulburătoare care este pur și simplu izolată, cu puțină tracțiune generală. Cu toate acestea, unii oameni din Ungaria, Turcia sau Florida ar putea gândi altfel. Zona de interes pare în dialog intens cu o teamă pe care o consideră cu totul legitimă; filmul este o evocare vioi modernă a poveștii, fără suflet, dar țipând de furie și alarmă, în timp ce își acordă urechile la zgomotul scăzut al unei repetări iminente.
Acesta este cel mai urgent și de actualitate film al lui Glazer de până acum, deși este încă recunoscut de elegant. S-ar putea să existe o oarecare greață în aprecierea perspicacității tehnice a filmului atunci când face aluzii atât de îngrozitoare. Dar abilitatea lui Glazer este imposibil de nega. Zona de interes este o minune prodigioasă, captivantă, teribilă și teribil de necesară.
Sursa: www.vanityfair.com
