Tragedia poetică a ultimelor clipe ale lui Andrew Lloyd Webber cu fiul său

A fost un moment important pentru legenda de pe Broadway Andrew Lloyd Webber. Perdelele s-au închis Fantoma de la Opera, cel mai longeviv spectacol din istoria Broadway, în acest weekend, după cele 13.981 de spectacole, iconicul candelabru s-a prăbușit pe scenă însoțit de țipete de la orgă pentru ultima oară. Cu câteva săptămâni mai devreme, compozitorul își pierduse fiul în vârstă de 43 de ani, Nick Lloyd Webber, pe 25 martie după o luptă de 18 luni cu cancerul de stomac.

Andrew, în vârstă de 75 de ani, a publicat un eseu sincer în New York Times săptămâna aceasta, unde i s-a cerut să rumegă Fantomă(deschis pe Broadway în 1988 și deschis în West End din Londra în 1986) și viitorul lui Broadway, dar ea a scris despre trecutul și viitorul ei, împărtășind detalii despre ultimele momente pe care le-a petrecut cu fiul ei în hospice cu o noapte înainte de a muri.

Pare potrivit că duoul tată-fiu a adaptat ambii piese pentru scenă bazate pe povești și poezii clasice (Fantomă se bazează pe romanul din 1910 al lui Gaston Leroux, în timp ce Pisicile a fost inspirat dintr-o colecție de poezii a lui TS Eliot, iar Nick a co-scris o adaptare pe scenă de Antoine Saint-Exupery Micul Print, de exemplu), au făcut schimb de citate de la umoristul britanic PG Wodehouse în cuvintele lor de despărțire, conform eseului lui Andrew. Și mai potrivit: Andrew a compus o adaptare a lui Wodehouse, De Jeeves. A bombardat.

În acea noapte, Andrew i-a oferit „un măr pe zi, dacă este bine îndreptat, ține doctorul departe” fiului său în patul său de ospiciu, scrie el, în timp ce Nick avea propriul său citat pentru a-și mângâia tatăl. Nu despre boala lui, ci despre o altă agonie a vieții – recenzii proaste. Al treisprezecelea nou musical al lui Andrew, Cenusareasa proasta, deschis pe Broadway pe 23 martie, iar pe 24 martie, compozitorul a primit recenziile oficiale. „În primul rând: aduceți dopuri pentru urechi”, a început Timesavertisment brutal, purtând titlul „Titlul ne-a avertizat”. Andrew ratase seara de deschidere pentru a fi cu fiul său în Marea Britanie. Recenziile erau inevitabile, indiferent unde ar fi fost.

Andrew scrie:

— Uite unul pentru tine, spuse Nick râzând. Presupuse că, după rapoartele de la New York, tatăl său, așa cum ar fi putut spune Wodehouse, nu era nimic mai rău. „A văzut cineva vreodată un critic de dramă în timpul zilei? Evident nu. Ei ies după întuneric, până la nimic bun. Ne-am îmbrățișat și ne-am luat la revedere.

A doua zi, fiul meu a murit. Nimic nu este mai rău pentru un părinte decât moartea unui copil. În oasele mele mă simt greșit să scriu despre închiderea Fantomă sau unde merge Broadway chiar acum.

Dar o voi încerca.

Nu-l menționează pe Nick pe nume din nou în eseu, dar în timp ce Andrew scrie despre visele copilăriei și despre decenii lungi în culise, făcând muzică și creând distrageri și povești pentru lume, compozitorul este inconfundabil melancolic, sperând într-un viitor luminos pentru Marea Cale Albă, în timp ce vă facem griji că realitatea financiară ar putea străpunge visul. La sfârșitul piesei, el îl roagă pe Broadway să nu cadă pradă francizei mondiale, să o păstreze specială și sacru, locul în care el și tovarășul legenda Hal Prince și-au făcut numele.

Nu este vorba doar despre fiul lui, desigur, și nu este vorba doar despre Fantomădar, așa cum spune Andrew succint, „Acesta a fost un sezon de rămas-bun, personal și public”.