La începutul anului 1997, Prințesa Diana a decis că este gata să facă loc în dulapul ei. Se pare, în consultare cu Prințul William, a decis să scoată la licitație 79 dintre rochiile de bal pe care le-a purtat în perioada în care a fost prințesă de Wales, veniturile fiind în beneficiul AIDS Crisis Trust și Royal Marsden Hospital, unde a servit ca patron timp de opt ani. Una dintre rochiile scoase la licitație în acea zi, o rochie fără bretele din catifea mov regal, concepută de couturier Vittorio Edelstein, a fost un favorit al Dianei la începutul anilor 90. Ea s-a așezat chiar și pentru o serie de portrete formale în rochie, dintre care unul se află și astăzi în holul de la intrare în Royal Marsden. După ce s-a vândut cu 24.150 de dolari în 1997, rochia a fost scoasă la licitație vineri la Sotheby’s, ca parte a vânzării lor „The One”, evidențiind articole emblematice din istoria omenirii. Rochia a adus 604.800 de dolari, cu mult peste estimarea casei de licitații de 80.000 până la 120.000 de dolari înainte de vânzare.
Al doilea Cynthia Houlton, Vicepreședinte senior pentru modă și accesorii la Sotheby’s, rochia reprezintă moda de la sfârșitul anilor 1980 când a fost concepută și calitățile atemporale pe care Diana le căuta în garderoba ei. „Când te gândești la aceste rochii foarte formale, tot se întorc”, a spus ea. „Această rochie în unele privințe arată foarte asemănătoare cu rochiile care ar fi fost purtate acum 100 de ani și există o versiune a acestei rochii care este exact aceeași astăzi.” El a citat entuziasmul reînnoit pentru catifea de pe podium, împreună cu colecțiile recente ale Alexander McQueen, ca exemple ale modului în care aspectul este încă relevant astăzi.
Edelstein, un designer născut în Londra, care s-a antrenat la filiala Dior din Londra înainte de a-și lansa propria linie în 1977, a început să o îmbrace pe Diana devreme în timpul perioadei sale în familia regală, inclusiv în sarcina ei cu William. El a devenit celebru pentru că a îmbrăcat femeile din establishmentul britanic în look-uri care amestecau obiceiurile societății cu o notă modernă și, în 1988, jurnalist. Nicholas Coleridge el a spus că a apărut drept „stăpânul aspectului pursânge englezesc”.
Designurile lui Edelstein pentru Diana nu au căzut în afara unora dintre lucrările sale mai tradiționale, în parte pentru că perechea a format o legătură emoțională. Ea a spus Colin McDowell care avea tendința să nu o preseze pe Diana cu gusturile ei, deși ale ei erau foarte diferite. „A fost atât de tachinată la palat, încât am simțit că n-am de gând să o tachinez și pe ea”, a spus Edelstein.
Deși a creat multe rochii personalizate pentru Diana, inclusiv rochia emblematică albastru miezul nopții în care a purtat-o să danseze John Travolta în timpul vizitei ei la Casa Albă în 1985, rochia de catifea violet este din colecția ei de la pista de toamnă 1989. Colecția a fost prezentată în iulie 1989, potrivit publicației Duminica ora, într-o cameră în care patronii „stăteau pe scaune aurite sub candelabrele opulente ale saloanelor cu oglindă care sunt exact așa cum ți-ai putea imagina”. The Harpişti şi Regina editorialistul care a scris o intrare „Jurnalul lui Jennifer” despre spectacol nu a menționat rochia care mai târziu i-ar fi aparținut Dianei, dar a menționat o mână de rochii de catifea „remarcabile” și „proiectate inteligent” și rochii din dans structurat.
Prin amabilitatea Sotheby’s.
În vara anului 1991, Diana a purtat rochia în timp ce s-a așezat pentru al zecelea portret oficial, pictat de Douglas Anderson. Pictorul a spus atunci Sally Bedell Smith că îi era greu să evite să-i surprindă „tristețea oribilă” în timpul celor cinci ședințe. „Era în pragul unei căderi nervoase”, a spus ea. „Am pictat ceea ce am văzut”. când Harpişti şi Regina a dezvăluit tabloul în numărul din mai 1992, Writer Vicky Woods a fost mulțumită de rochie și de caboșonul din ametist și safir, dar nu a fost impresionată de asemănare. Poate că adunând tristețe, ea a scris: „Ce naiba merge prost între [Diana] și pânza finită? Privind retrospectiv, nu este greu de ghicit că relația lui are probleme cu atunci…Printul Charles le-ar fi putut cântări în timpul ședinței; cuplul își va anunța despărțirea în decembrie 1992.
În 2001, Edelstein a spus reporterului Sarah Bradford care a înțeles luptele personale ale Dianei în timp ce o îmbrăca în anii 80. „Baza esențială a acelei tragedii a fost că ea era îndrăgostită de el când s-a căsătorit cu el”, a remarcat Edelstein. Pe măsură ce s-a retras de la Charles, a început să-și exprime autonomia prin îmbrăcăminte. „A început să devină plin de farmec când căsnicia lui a început să meargă prost”.
Până când a decis să-și vândă garderoba la începutul anului 1997, ea adoptase o nouă abordare a îmbrăcămintei, încorporând mai mulți designeri europeni și profitând de mult mai puține oportunități de a purta rochii de bal spectaculoase. Dar și-a petrecut încă o zi jucându-se îmbrăcat în hainele vechi. Cu fotograful Mario Testino si scriitor Cathy Horin, Diana a pozat pentru coperta din 1997 a lui targ de vanitate, unde a revăzut câteva dintre rochiile pe care le-a iubit, inclusiv catifea mov Edelstein.
„O privire la aceste fotografii spune povestea. Privirile pe care le aruncă lui Mario sunt atât de calde și confidențiale încât ar putea fi cele mai revelatoare declarații ale ei de la divorțul ei”, a scris Horyn, într-o poveste intitulată „Diana Reborn.” „Și având în vedere că nu a pozat niciodată pentru Mario înainte – ea nu a Nu-l cunosc pe tip până nu a intrat pe ușă – Diana trebuie să se fi simțit extraordinar de liberă să se exprime la fel de deschis ca ea.”
Sursa: www.vanityfair.com
