Aveam de gând să întreb dacă a devenit mai ușor de-a lungul filmelor pe care le-ați făcut, dar sigur se pare că nu a fost.
Niciodată nu am muncit mai mult decât pe Babilonul.
Este scara ta?
Amploarea, cantitatea de muzică, aceasta este cea mai complicată muzică pe care am creat-o vreodată. Tocmai am intrat mai adânc și în producția muzicală. Am fost în studio în fiecare seară până la miezul nopții înregistrând ca 40 de solo-uri la saxofon și versiune după versiune după versiune de tobe. Nu am fost niciodată atât de atent la detalii. Am coborât, aș spune, într-o groapă de producție muzicală pe care nu am mai făcut-o până acum.
Poți să-mi spui despre acel saxofon bas, sau saxofon tenor, care domină atât de mult partitura?
Oh, păi? [Hurwitz leans over to plink out one of Babylon’s main themes on the piano right next to him] Este un saxofon bariton. Am avut bas, tenor, contralto și toate celelalte lucruri din film. Da. Dar când este acel instrument melodic principal, acesta este un saxofon bariton. Vă pot spune toată povestea. L-am înregistrat de la distanță din dormitorul lui din Philadelphia.
Una dintre primele idei pe care le-am avut despre Damien a fost un fel de senzație de muzică de dans modern, dar folosind instrumente care ar fi potrivite pentru epocă. Așa că am căutat pe google „muzică de dans la saxofon” și l-am găsit pe acest tip, Leo Pellegrino. Are această trupă Too Many Zooz și asta face, cântă muzică de dans la saxofon. În momentul în care l-am văzut, m-am gândit că este exact ceea ce aveam nevoie. Leo este în Philly și face multe turnee și este ocupat și a fost greu să-l aduc la Los Angeles. Așa că am primit ceea ce am putea obține, adică el în dormitorul lui cu un microfon în cameră. Dar jocul, personalitatea și stilul contează.
Odată ce am început să ascult mai mult din muzica lui, am văzut că are toate aceste tehnici uimitoare extinse, acest tip de țipăt și țipăt și țipăit. Și am început să încorporez acele sunete într-o partitură. Așa că, la fel ca în cartea de titlu, se numește „Babylon”, în coloana sonoră chiar înainte de marele hit, există acest sunet – este Leo care face unul dintre aceste sunete semnate pe care doar el le are.
În acel montaj final, muzica se lovește una de cealaltă. Cum poți să nu sune ca un zgomot? Sau ar trebui să sune ca un zgomot?
Este de-a dreptul cacofon intenționat. Este un fel de zid, este un fel de asalt. Dar aducem fiecare melodie în film într-un fel de gândit, în care toată lumea sare și își are momentul. Ar fi niște conflicte, dar ar putea apărea oricare dintre ele.
I-am avut în film pe cei doi toboșari incredibili ai noștri, Peter Erskine și Gary Novak, care sunt doi dintre cei mai buni toboșari din lume, înnebuniți, zbuciumați din diferite părți. Așa că îl ai pe Gary în dreapta, pe Peter în stânga și multe altele, ajutând la modelarea acestor solo-uri în studio, practic lăsându-le să se dezlănțuie cu unele modelări.
Sursa: www.vanityfair.com
