Nu este un secret pentru nimeni că visul american se dezvăluie. Cowboyii nu sunt neapărat băieții buni; părinţii fondatori aveau călcâiul lor lui Ahile; mitologia oalăului începe să se prăbușească.
Acest lucru poate da cuiva coșmaruri sau îi poate oferi idei despre unde suntem și ce urmează. Când vine vorba de modă, care a traficat adesea cu evadare sau tropi de poveste de origine națională (îmbrăcăminte de pionier! denim! Vestul sălbatic, sălbatic), pare că începe să ofere material designerilor. Și pentru a le face materialul mai relevant.
Indiferent dacă fac parte din stabiliment sau din insurgență.
La Coach, de exemplu, unde Stuart Vevers a creat o garderobă cu rating PG pentru un potențial călător Kerouac (cu apariția ocazională a invitaților Disney), designerul și-a transformat suvenirurile de bază obișnuite în mai interesante.
Cat in the Hat, rochii lungi din tricot cu dungi, cu iconografie de gumă de mestecat – Marele Măr, Superman, Mickey Mouse – au fost realizate din fire reciclate, reciclate, complete cu alergări și remorche, ca și cum ar fi fost prinse la timp. Blugii erau rupți și decolorați, purtați cu paltoane mari și jachete din shearling din anii 1970 – domnul Vevers este un expert în îmbrăcăminte exterioară – din piele crăpată care părea că ar fi fost coptă în soarele Dust Bowl. O fustă creion strânsă cu talie joasă și o jachetă de denim decupată asortată au fost împletite din resturi de piele, recuperate de pe podeaua salii de tăiere.
Părea că hainele fuseseră trecute prin stoarcă și ieșiseră, învingătoare, pe cealaltă parte: cicatrici, sigur, dar destul de dure. Gata de a merge mai departe.
Totuși, dacă domnul Vevers saliva cu bună știință după versiunea de carte poștală a Americana, Elena Velez face o gaură în ea.
Doamna Velez, recent încoronată designer emergent al anului de către Consiliul Creatorilor de modă din America, lucrează între Wisconsin, unde mama ei este căpitan de navă pe Marele Lacuri, și Manhattan; între muncitorii siderurgici din șantierele navale și muncitorii de confecții de pe Seventh Avenue. Nu se deranjează cu ceea ce este drăguț și agreabil, oferind în schimb un țipăt primar al unei colecții despre caricaturi din Midwest, cultura camioneștilor și ce înseamnă exact glamour.
Hainele lui sunt rupte, aspre, legate și salvate; Țesăturile lui eroi sunt pânza, bumbacul și metalul: „radical de simplu”, după cum spunea el în culise. Și cadavrele de pe pista ei sunt dezordonate la scară umană. O rochie tip teacă fără bretele cu volan în față avea ceea ce părea ca niște ștuțuri metalice bătute peste sâni. Un top de corset părea că ar fi fost tencuit în supunere. O rochie de seară a venit cu o fustă din tricoturi de pescar ondulate și festonate.
Unul dintre modele a pășit pe pistă, ținând drept armă statueta CFDA a doamnei Velez, „de parcă tocmai și-ar fi lovit soțul cu ea”, a spus doamna Velez. Glumea. Un tip de. El refuză să învelească narațiunea.
Rezultatul este ciudat, adesea derutant, uneori prea mult. Dar și originală, pricepută din punct de vedere tehnic (îngropată în haos era o rochie cămașă simplă de in, cu părțile laterale doar nealiniate pentru a sugera complicații) și mereu inspiratoare. Află numele lui acum. La un anumit nivel, ne spune povestea.
Sursa: www.nytimes.com
