Fiecare scenă din Elvis prezintă un director de fotografie de mare încredere. Secvențele muzicale amețitoare, senzația camerei de învârtire, sărituri și zoom – este un lucru să ții pasul cu energia regizorului Baz Luhrmann, și departe de a-l întâlni nu doar, ci de a-l prețui. Acesta este rezultatul Mandy Walker, atât din cauza stenografiei sale cu Luhrmann: au colaborat zeci de ani, în special la epopeea lui Australia— și la cariera lui neplăcută, care a necesitat să se spargă tavane de sticlă în timp ce se mișca ca un cameleon de la film la film.
Născută în Australia, Walker știa că își dorește să fie director de fotografie încă din adolescență. Dar incredibil de puține femei aveau acel loc de muncă și auzise lucruri, atât în copilărie, cât și ca adult, care indicau că prea puține au văzut o problemă cu acel status quo. Dar cum spune Vanity Fair pe Zoom într-un interviu amplu, ea a trecut mai departe. S-a dovedit a fi o învățătoare rapidă, cu o întindere extraordinară, capabilă să scoată puterea cinematografică din orice Sticlă spartăcabinele editoriale a Urmepedepsește interiorul australian. El a lucrat pentru a îmbunătăți reprezentarea disciplinei sale în rolul său de guvernator al filialei la Academie. Acum este nominalizată pentru prima oară la Oscar – a treia femeie ca regizor de imagine care a fost recunoscută vreodată de colegii ei – și ar putea deveni prima femeie care a câștigat totul.
Vanity Fair: Ești director de fotografie de multă vreme, ai lucrat la filme care au fost nominalizate la Oscar și ești guvernator al Academiei. Ce înseamnă o nominalizare la Oscar în această etapă a carierei tale?
Mandy Walker: Acesta este al șaselea an al meu ca guvernator, așa că am fost la o mulțime de alte evenimente și am văzut colegii mei cinematografi recunoscuți și este cu adevărat grozav să fiu încurajator pentru ei. Dar acum este cu adevărat special, mai ales că am fost nominalizat de colegii mei, pentru că cineaștii au ales nominalizarea.
Este o perioadă mare, evident. Te-ai îndreptat în această industrie de zeci de ani, așa că mă întreb ce alte puncte de cotitură importante din cariera ta ies în evidență pentru tine?
Elvis a fost al 21-lea meu lungmetraj, așa că am făcut o mulțime de filme. Sunt din Australia, am început cu filme independente foarte mici. Deci, cel mai mare moment al carierei mele înainte de acesta a fost când Baz mi-a dat misiunea să filmez Australia. Nicio altă femeie nu mai făcuse vreodată un film de asemenea amploare. Era 2006 sau ceva de genul ăsta.
Ai făcut deja un scurt Chanel cu Baz Australia care nu este exact aceeași scară.
Da, văzuse un film pe care l-am sunat Lantana, și așa am primit primul meu loc de muncă la el. Am filmat, de asemenea, o mulțime de reclame de ultimă generație, așa că m-am simțit pregătit să sar în ceva mare. A fost un moment în care am știut că fac un salt mare, dar m-am simțit foarte încrezător făcând-o.
Ruby Bell
După cum ai spus, totuși, la acel moment o femeie nu făcuse încă un film de o asemenea amploare. Ce fel de rezistență ați întâlnit când ați intrat în lumea cinematografiei?
Când am început, nu era aproape nimeni acolo. Îmi amintesc că am avut experiență de lucru când aveam 15 ani la un post de televiziune timp de două săptămâni și mi-au spus: „Oh, nu avem nicio femeie în departamentul de cameră aici”. A fost pasiunea mea cel puțin încă din adolescență să fiu director de imagine, pentru că iubeam cinema, iubeam arta, iubeam povestirea. Mi s-a părut un loc natural în care să mergi. Am primit un pic de respingere de la unii oameni, hărțuire și unii oameni nu m-au plăcut acolo, nefiind un jucător de echipă. Pur și simplu l-am ignorat, pentru că știam că acolo vreau să fiu și că merg mai departe. Am fost întotdeauna învățat că, dacă sunt pasionat de ceva, aș putea să-l duc la bun sfârșit. Nu l-am lăsat să mă rețină.
Sursa: www.vanityfair.com
