ANTVERS, Belgia — Designerul Azzedine Alaïa, care a murit în 2017, a fost renumit nu numai pentru abordarea sa unică de riguroasă a țesăturilor și a corpului, ci și pentru ospitalitatea sa: locuia în magazinul său, iar bucătăria lui de dimensiuni industriale era practic preferata tuturor. loc de mâncare. Oaspeții care au venit la o previzualizare au ajuns adesea să stea la cușcuș și au fost la fel de probabil să stea lângă unul dintre micile principale ale atelierului ca și Kim Kardashian sau Pedro Almodóvar.
Așa că atunci când Pieter Mulier, actualul director de creație al Alaïa, a anunțat că își va prezenta următoarea colecție pentru brand la domiciliul său din Anvers în loc de sediul Alaïa din Paris, totul a fost neașteptat. ? Și, um, personal? – și a avut mult sens.
La urma urmei, dacă vrei să le ceri oamenilor să-ți împărtășească gusturile, trebuie să fii dispus să-ți arăți cu adevărat gusturile.
Domnul Mulier a făcut-o.
Oaspeții, inclusiv designerii belgieni Dries Van Noten și Raf Simons, actorul francez Vincent Cassel și acoliții de multă vreme ale Alaïa, precum galeristul Clémence Krzentowski, au călătorit la capodopera din beton pe două niveluri a domnului Mulier, aflată în vârful Riverside Tower, o clădire brutalistă proiectată în 1968 de Léon Stynen și Paul de Meyer. Tot Anversul se întindea mai jos: pe de o parte portul; pe de alta, catedrala si inima orasului.
S-au cocoțat pe bănci, scaune, chiar și pe patul domnului Mulier, în timp ce modelele își urcau rampa de la etaj la etaj, pe lângă bucătărie, birou, o bibliotecă plină de cărți. Era un foc în șemineu. Rochiile erau atât de apropiate, încât practic le-au periat nasul celor aproximativ 100 de participanți.
Cusăturile unei fuste plisate din piele (la fel de neagră ca pielea băncilor și patului domnului Mulier) înfășurate în jurul corpului, scarificate de capse argintii (succesoarele ochiurilor argintii și balamalelor spiralate argintii ale mărcii Alaïa). Staples a trasat, de asemenea, brațele unei jachete de clepsidră fără revere, care se întindea pe trunchi, înainte de a se modela pe șolduri și pe părțile laterale ale unui tricou fără bretele. Și au vărsat corpul unei rochii de tul nud.
Paltoanele cocon arhitecturale sunt însoțite de revere sinuoase și curbilinii sau guleruri verticale. Erau fuste înfășurate în catifea tricotată, pantaloni care se curbau lateral înainte de a se îngusta la gleznă și o cămașă albă decupată răsturnată în față. În cele din urmă, două bluze strânse cu gât trântit au explodat în fuste de mătase foșnind în formă de clopot – o referire, a spus domnul Mulier, la un joc inventat pe care l-a jucat cu mama sa.
Una dintre luptele pentru orice designer care preia conducerea unei case construite de un alt designer este să se lupte cu o moștenire și cu cât de literal ar trebui să fie luată. Este vorba despre păstrarea unei siluete și a unei piese vestimentare distincte (Barul! Smokingul! jacheta buclé!) sau este un set mai abstract de valori precum puterea, rigoarea, funcționalitatea?
Până acum în Alaïa, domnul Mulier a greșit de partea primei abordări, cu rezultate mixte. De data aceasta, în decorul propriei ei cămin – în același timp seducător și auster – a început să se apropie și mai mult de acesta din urmă.
Nu a fost restaurarea care ar fi putut fi. Colecția a fost chiar mai structurală decât spirituală Alaïa-esque; mai ascultător de trecut decât a fost vreodată domnul Alaïa. Dar chiar dacă majoritatea acestor articole de îmbrăcăminte erau teribil de strânse, era loc de manevră.
Urmează o cină la KMSKA, Muzeele Regale de Arte Frumoase din Anvers, care s-a redeschis recent după o renovare de 11 ani care a văzut o structură modernă cuibărit în curtea celui vechi (metaforă alertă). Un grup de modele a sosit încă purtând rochiile de pe podium.
În timp ce se plimbau în jurul celor două mese lungi, sub privirea unui ulei uriaș Rubens, părea că nu voiau niciodată să le dea jos.
Sursa: www.nytimes.com
