Dacă recenta înmormântare a Reginei și încoronarea Regelui nu au fost suficientă reverență regală pentru tine, selecția serii de deschidere a Festivalului de Film de la Cannes, actor-regizor Maiwenn‘S Ioana din Barry, ar trebui să satisfacă dorința. Filmul, despre ultima amantă oficială a regelui Ludovic al XV-lea, este dedicat cu generozitate măreției Versailles-ului pre-revoluționar, atât glamour-ul său opulent, cât și dramei sociale captivante. Filmul a fost o alegere ciudată de a deschide cel mai mare festival de film din Franța, deoarece protestele de austeritate zguduie națiunea. O astfel de adorație sclavă a celor 1% este într-adevăr ceea ce își doresc oamenii?
Totuși, filmul este pe cât de captivant, pe atât de amenințător de ridicol. Costumele lui sunt luxoase și uimitoare, curtea lui intrigante revigorant cu mize mici. Revoluția iminentă este menționată doar, pe tonuri sumbre, în vocea off de la final. In caz contrar, Ioana din Barry el vrea să simți fantezia.
Jeanne du Barry a fost o persoană obișnuită care lucra ca curtezană, o observatoare plină de spirit și cultă, care a avut atenția multor dintre elita masculină a Franței înainte de a fi prezentată lui Louis. Maïwenn o face pe Jeanne jucăușă și seducătoare, o femeie pasionată a cărei singura crimă a fost să încerce să se ridice peste rangul ei. Și, desigur, să te îndrăgostești de rege. De atunci, am mai avut versiuni mai puțin serioase ale acestei povești în multe filme Femeie drăguță LA Prințul și cu mine iar Maïwenn oferă cu viclenie multe dintre capcanele prețioase ale genului: dezvăluiri de modă, slujitori grațioși care îi aruncă lui Jeanne zâmbete calde, conspirative (gândiți-vă Hector Elizondo), și, bineînțeles, o grămadă de urători înverșunați hotărâți să o pună înapoi pe Jeanne la locul ei.
Maïwenn a făcut cu siguranță o alegere îndrăzneață când și-a asumat rolul acestei femei frumoase și pline de spirit, disprețuită de doamnele viclene de la curte și apărată de bărbați adoratori. Cu toate acestea, Maïwenn îl vinde. În ciuda a tot ceea ce se știe despre excesele oribile și lacome de la Versailles, Ioana din Barry ne investește în versiunea lui romantică a lucrurilor. Jeanne, în povestea lui Maïwenn, este bună și nobilă, un erou pentru care merită să fie înrădăcinată.
Ceea ce nu înseamnă că filmul este lipsit de răsfățurile sale iritante. Jeanne a primit un copil negru, un sclav, de la iubitul ei iubitor, un act îngrozitor pe care filmul îl folosește pentru a demonstra compasiunea deschisă a lui Jeanne. Eliberați băiatul, numit Zamor? Nu, dar îl lasă să-i fie slujitorul. Cat de dragut. În viața reală, Zamor a pretins trădarea lui Jeanne în timpul Revoluției, ducând la decapitarea acesteia. Dar filmul este timid în privința asta, remarcând pur și simplu că Zamor a renunțat la stăpânul său când toată lumea a trebuit să „aleagă părți”. Desconsiderarea puternică a lui Maïwenn pentru politica din povestea ei nu este niciodată mai evidentă decât aici, o respingere trufașă a ceva la fel de enervant precum contextul.
Mai este și problema controverselor personale ale lui Maïwenn, care includ declarații publice anti-#MeToo și un incident în care ea a scuipat pe un reporter, care susține că a fost o răzbunare pentru că a raportat acuzații de agresiune sexuală împotriva fostului soț al lui Maïwenn, directorul. Luke Besson. (Besson a negat toate acuzațiile, iar un judecător din Paris a respins un caz de viol împotriva lui în urma unei anchete.) Este greu să separă toate acestea de Ioana din BarrySuspiciunea de rutină a femeilor și favorizarea bărbaților, modul în care filmul se bucură de capitalul sexual și îi încadrează pe detractorii lui Jeanne drept harpii geloase.
Și mai este faptul că Maïwenn a ales Johnny Depp, el însuși nu este străin de scandalul urât, de a juca pe Louis. Arătând palid și obosit, Depp bântuie filmul ca pe un spectru tulburător – nu tocmai un interes amoros plin de farmec. Pentru cei care rămân fani ai lui Depp, vă pot spune că pare să vorbească bine franceza. Pentru cei care nu mai sunt îndrăgostiți de actor, măcar Louis face variolă și moare.
În ciuda acestor asocieri proaste, Ioana din Barry este un divertisment vinovat, slăbănog și aistoric și fundamental captivant. În acest sens, reușește, la fel cum a reușit ca un stratagem pentru a atrage atenția presei pentru a începe Cannes-ul cu o bubuitură răutăcioasă.
Sursa: www.vanityfair.com
