Dacă Harry își propune să se poziționeze, ca și mama lui înaintea lui, ca prinț al poporului, acesta este standardul său heraldic. La urma urmei, aceasta este premisa cărții – adică un portret creat, spunea el, nu ca „prințul în care m-am născut, ci ca omul în care am devenit”.
Deci iată-l: omul care a devenit. Pentru ca toți să vadă.
Fotografia îl poziționează pe Harry în cel mai accesibil mod posibil, necostumat, care este, desigur, un fel de costum în sine — la fel ca noi, în locul familiei lui. Este diferită de recenta biografie a regelui Carol, „The King: The Life of Charles III”, care îl înfățișează pe regele într-un costum la două piept și cravată cu dungi, un pătrat de buzunar pregătit, sau chiar de cel mai recent al lui Harry și Meghan. cartea „Găsirea libertății”, care îl înfățișa pe prinț într-un costum gri porumbel lângă soția sa. Mai degrabă, pe coperta propriei cărți, Harry este dezbrăcat, dacă nu gol, cât mai aproape de ea.
Fața lui este neîmpodobită, cu excepția bărbii, despre care știm acum, datorită interviului său ITV cu jurnalistul britanic Tom Bradby, a fost sursa conflictelor între frați, dar care a fost importantă pentru că, a spus Harry, el reprezenta „noul Harry. Singurul element decorativ este colierul din piele, care având în vedere revelația că William l-a împins pe Harry în jos în timpul unei cearte la Nottingham Cottage și i-a smuls colierul, arată brusc ca un ou de Paște, încărcat de simbolism.
Harry nu zâmbește, nu se uită la apus, la viitor sau la cer, nu își contemplă propriile gânduri interioare, ca atâtea astfel de fotografii din alte memorii recente cele mai bine vândute, fie că este vorba despre „Becoming” a lui Michelle Obama. „, „A Promised” Barack Obama Land” de Michelle Obama sau „A Visible Man” de Edward Enninful (deși, așa cum a subliniat Matt Dorfman, director de artă al The New York Times Book Review, simplitatea tipografiei reflectă un design atât de simplu) . În schimb, Harry pare să fie pe deplin prezent, fără discuții între el și cititor. Impresia este una de imediată. De nimic de ascuns.
Harry nu este, desigur, primul memorist care a folosit această strategie. Pier Morgan a comparat în derizoriu coperta „Spare” cu cea a cărții lui Andre Agassi din 2009, „Open”, scrisă tot de JR Moehringer, care a lucrat cu Harry, și care prezintă și capul modelului în față și în centru, plin de sânge, pe coperta. . Domnul Morgan a avut dreptate când a observat asemănarea, dar a greșit când a considerat-o ca pe un defect. Este o alegere calculată, de a plasa memoriile în tradiția cărților remarcate pentru onestitatea lor, mai degrabă decât pentru aerografia istoriei.
Sursa: www.nytimes.com
