Ultima dată când camerele scriitorilor de la Hollywood s-au întunecat, acum aproximativ 15 ani, a fost în perioada de glorie a lui Nikki Finke. După aproape două decenii în divertisment, acoperirea ei incomparabilă a confruntării dintre Alianța Producătorilor de Film și Televiziune și Writers Guild of America a făcut-o un nume cunoscut. Poate că aceasta a fost prima dată când auziți de Deadline, blogul de succes al industriei al lui Finke. (Pe atunci, numele său complet era Deadline Hollywood Daily.) Tastând pe un computer în casa lui din Los Angeles, Finke a rupt povestea ca o minge de demolire în toamna lui 2007 și iarna lui 2008, scoțând primă după primă, ca și cum plasând o interceptare la masa negocierilor. Cu intuițiile ei cu limba acidă și semnătura „TOLDJA”, ea a făcut din Deadline o casă de compensare cu o singură femeie pentru acoperirea grevelor. Site-ul și-a câștigat favoarea scriitorilor, pe măsură ce meseriile aflate în dificultate ale zilei se plimbau cu poveștile considerate favorabile șefilor de studio. După cum a spus un cântec de pichet: „varietate ȘI Jurnalistul putoare. Auzim de la Nikki Finke!
„Este posibil ca greva scriitorilor să fi cimentat în cele din urmă poziția sa de agent de putere al Hollywood-ului”, a scris un tânăr. New York Times jurnalist pe nume Brian Stelter. Un titlu de Bloomberg a declarat: „Toldja: Nikki Finke primește prima grevă a scriitorilor de la Hollywood”. Si New York Observer, unde tocmai începusem să lucrez, l-am nominalizat pe Finke „Media Mensch of the Year”. În cuvintele colegului meu de atunci Dorea Shafrir, „El a dat vestea despre aproape fiecare evoluție semnificativă a grevei de la început și a oferit o perspectivă asupra funcționării interioare a negocierilor pe care publicațiile mai lente… pur și simplu nu le pot egala. În sute de postări și mii de comentarii ale colaboratorilor, el și-a transformat site-ul nu doar într-o citire obligatorie, ci într-un fel de kaffeeklatsch online pentru informații și discuții despre grevă.”
Cum s-au schimbat vremurile. Cu Finke plecat și un alt scriitor care ne lovește, peisajul jurnalismului de astăzi de la Hollywood arată la fel de diferit față de 2007 ca și peisajul de la Hollywood în general, unde frământările legate de resturile de DVD-uri și plățile „noilor media” (cât de bizar!) au făcut loc agitației legate de taxele de streaming. și chatboții care preiau munca scenariștilor.
Finke a murit în urmă cu aproape șapte luni, la vârsta de 68 de ani, iar Deadline, pe care Finke l-a vândut companiei cunoscute acum sub numele de Penske Media Corporation în 2009 și de care a părăsit apoi la sfârșitul anului 2013, a evoluat în tipul de publicație comercială convențională vizată de compania sa. fondator să înlocuiască. Nu numai că Deadline nu mai este anti-varietate sau anti–Reporter de la Hollywood— este acum un titlu sora acelor publicații, care au fost transformate din foi moribunde, pline de jargon, în materiale de lectură de care se poate bucura un public mai larg. Proprietatea celor trei a fost consolidată sub Jay Penske (deși mi s-a spus că concurența dintre ei este suficient de acerbă încât reporterii să nu răspundă la telefoanele mobile în zonele comune ale PMC). Penske, la rândul său, se trezește să se ferească de concurența a doi perturbatori moderni: The Ankler, casa influentului scrib de la Hollywood. Richard Rushfield, și Puck, unde este mega-sursă Matei BelloniBuletinul informativ bisăptămânal de la este cel mai recent citit obligatoriu de pe scenă.
Da, multe schimbări în jur. Dar contrastul dintre atunci și acum este poate cel mai palpabil la Deadline. „Marea diferență”, a spus veteranul scenarist din New York Warren Leight, pe care l-am găsit printre pichete, „este că atunci, era vorba doar despre Nikki”.
Leight mi-a indicat o poveste publicată chiar înainte ca greva să intre în vigoare la primele ore ale zilei de marți, 2 mai. AMPTP a emis o declarație către Deadline în care indică faptul că „punctele principale de conflict” au fost „angajarea de personal obligatorie” și „durata angajării”. Nu este nimic în neregulă cu asta: până la urmă erau știri de ultimă oră, a recunoscut Leight. Dar, în realitate, a spus el, cele două părți au fost mult mai îndepărtate pe o serie de probleme decât sugera declarația AMPTP. Obține ei În afară de asta, conducerea WGA nu a mers la Deadline (sau la unul dintre rivalii săi, de altfel), ci a trimis prin e-mail membrilor o foaie de calcul care enumeră toate propunerile sindicatului și cum au răspuns studiile la fiecare dintre ele. (AMPTP a revenit cu un răspuns punct cu punct câteva zile mai târziu.) Scriitorii fac apoi capturi de ecran porțiuni din foaia de calcul și au trimis pe Twitter imagini ale documentului de departe. Tweetul lui Leight, de exemplu, a primit peste o mie de retweet-uri și peste 500.000 de vizualizări.
Conținut Twitter
Acest conținut poate fi vizualizat și pe site-ul it provine din.
„În 2007, cineva i-ar fi dat-o lui Nikki. Ar fi trebuit să mergi la Deadline”, a spus el. Acum, potrivit lui Leight, vestea despre grevă este „larg răspândită. Nu există un site pe care să-l verificăm în mod constant pentru a vedea ce se întâmplă”. De asemenea: „Ne-am gândit la Nikki Finke ca avocat la acea vreme. Nu cred că există acum un site de știri care să ia copiii așa. El a chemat cu adevărat oamenii pentru prostii și, în mod clar, aceasta este o poziție dificilă de luat pentru tranzacționare chiar acum. (Finke, Dumnezeu să-i odihnească sufletul, are o moștenire complicată, care include, de asemenea, comportament toxic și practici de raportare dubios; Rushfield a oferit o viziune mai cinică asupra cruciadei ei din 2007: „Ea a folosit greva pentru a se poziționa ca scriitoare campioană, dar a fost bine. actoria și a făcut lucrurile interesante.” Apropo, a scris și pentru Vanity Fair la începutul anilor 90.)
Sursa: www.vanityfair.com
